البشرة هي الاختبار الأصعب في الرسم التشخيصي. خطأ في قماش أو جدار يمر دون أن يُلاحَظ. أما خطأ في وجه فيظهر فوراً، حتى لو لم يستطع الناظر تفسير السبب: فنحن نقرأ الوجوه طوال حياتنا، وتلك القراءة لا تسامح.
تبدأ الصعوبة من فكرة خاطئة، وهي أن للبشرة لوناً واحداً. من يبحث عنه في اللوحة ينتهي بمزيج وردي متجانس يبدو كالبلاستيك. البشرة مادة شفافة جزئياً. تدخلها الضوء، يخترق طبقات ذات سُمك مختلف، يصطدم بالدم والدهن والعظم، ثم يخرج متحولاً. ما نراه هو محصلة كل ذلك، وهو يتغير في كل سنتيمتر.
ثلاثة قرارات تفسر معظم ما يجعل بشرة مرسومة تبدو حية: كيفية استخدام الرماديات، وكيفية معالجة الانتقالات، وأين تُوضع نقاط الضوء. وهي المسائل الثلاث التي يتناولها Guillermo Lorca في masterclass الخاص بهم حول رسم البشرة والشعر والحيوانات البيضاء.
الرماديات هي التي تصنع اللون
الدافع الأول هو إضافة الدفء. يُضاف الأحمر، يُضاف الأوكر، فتتشبع المزيجة حتى تفقد مصداقيتها. عادةً ما تسلك اللوحة التشخيصية المسار العكسي: التون الدافئ يبدو دافئاً لأن بجانبه توناً محايداً.
وصف الكيميائي الفرنسي Michel Eugène Chevreul هذا التأثير في القرن التاسع عشر بمسمى التباين المتزامن: يتغير اللون بحسب ما يحيط به. وتطبيقاً على البشرة، يعني ذلك أن رمادياً موضوعاً بجانب وردي خافت يجعل ذلك الوردي يبدو أكثر حدة مما هو عليه. اللوحة لا تحتاج إلى مزيد من اللون، بل إلى جيران أفضل.
لذا تحتوي البشرة على رماديات أكثر مما يبدو. حيث يكون العظم قريباً من السطح، كالجبهة، يميل اللون نحو الأصفر. في الخدين والأنف والأذنين، حيث يزداد تدفق الدم، يقترب من الأحمر. وحول الفم وعلى خط الفك تظهر توناتإقل حرارةً، تقترب في كثير من الوجوه من الأخضر أو الأزرق. لا واحدة منها واضحة بحد ذاتها. لكنها مجتمعةً، ومُخففةً بالقدر المناسب من الرمادي، تبني سطحاً يبدو كأن تحته دماً.
الفكرة قديمة. نحو عام 1400، شرح Cennino Cennini في رسالته كيفية إعداد ألوان البشرة فوق قاعدة من التراب الأخضر الذي يظل فاعلاً تحت الطبقات الوردية. البارد تحت الدافئ كان يمنح العمق آنذاك ولا يزال يمنحه اليوم.
ثمة ترتيب يُساعد: اختيار القيمة أولاً، أي مدى فتح أو غمق التون، ثم تحديد درجة حرارته. إذا كانت القيمة صحيحة، تنجح الشكل حتى لو لم يكن اللون دقيقاً. والعكس نادراً ما يصح.
الانتقالات هي التي تبني الحجم
الوجه لا يحتوي خطوطاً. يحتوي على مستويات تتحرك وتدور. كل شكل ينتقل من الضوء إلى الظل عبر شريط من الأتواند المتوسطة، وفي ذلك الشريط يُحدَّد ما إذا كان هناك حجم أم مجرد لون.
من المفيد مراقبة ثلاثة أشياء:
- عرض المنطقة الانتقالية. الشكل المستدير كالخد ينعطف ببطء ويتطلب انتقالاً طويلاً. الشكل الزاوي كجسر الأنف ينعطف بسرعة ويتطلب انتقالاً قصيراً.
- التشبع. يكون اللون في العادة أكثر كثافةً في الأتواند المتوسطة، مباشرةً قبل الدخول إلى الظل، لا في المنطقة الأكثر إضاءةً. هناك تحمر البشرة بشكل أكثر مصداقية.
- الحواف. لا ينبغي أن تكون جميعها بالحدة ذاتها. حافة مبهمة بين الفك والرقبة تمنح تهوية وتوجه النظر نحو ما هو محدد فعلاً.
الخطأ الشائع هو المبالغة في التلطيف. من يُملس السطح بالكامل بالفرشاة يحصل على نهاية خزفية، صحيحة ولكن بلا حياة. البشرة فيها مسام وزغب وأوردة وتفاوتات صغيرة. الانتقال المرسوم جيداً عادةً ما يتكون من ضربات فرشاة مرئية عن قرب تنصهر على مسافة القراءة.
هنا يهم ترتيب الطبقات. تعمل masterclass لـ Lorca على توليفة من الزيت والأكريليك: طبقات أولى سريعة، ثم طلاءات شفافة، وتشطيبات نهائية بثراء في المادة. الطلاءات الشفافة هي طبقات رقيقة شفافة تُطبَّق فوق طبقة جافة مسبقاً. الضوء يخترقها ويرتد من ما هو في الأسفل ثم يعود للخروج، فيتشكل اللون داخل اللوحة لا فوقها فحسب. وهذا هو السلوك الأقرب إلى سلوك البشرة ذاتها.
نقاط الضوء تُكتسب
بريق موضوع في اللحظة المناسبة يجعل السطح يبدو رطباً وحياً. موضوع قبل الأوان، أو موزع على الوجه كله، يحوله إلى شمع.
نقطة الضوء هي انعكاس مباشر لمصدر الضوء على دهن البشرة ورطوبتها. لذا تظهر في أماكن محددة: طرف الأنف، الشفة السفلى، الجفن، انحناء الجبهة، المفاصل. شكلها يتبع شكل المستوى الذي تستقبلها، ولونها يقترب من لون الضوء المنتجة. نادراً ما تكون أبيض خالصاً، وإن بدت كذلك بفعل التباين.
ثلاثة معايير تساعد على اتخاذ القرار:
- أقل مما يُرى. يقدم الوجه كثيراً من اللمعات. اللوحة تحتاج إلى عدد قليل منها، مع نقطة رئيسية وباقيها تابعة لها.
- في النهاية. نقطة الضوء هي آخر قرار. تُوضع على شكل مكتمل الحل ولا تُصلح شكلاً ضعيفاً.
- بمادة. للوحة الزيتية تقليد عريق يقوم على تحفظ العجينة الكثيفة للأضواء وترك الظلال رفيعة. هذا التباين في الملمس يجعل الضوء يبدو صادراً من السطح، وقد أخذ Rembrandt ذلك إلى أبعاد بعيدة في وجوهه.
ينطبق الأمر ذاته على الشعر والفراء الأبيض. حيوان أبيض مرسوم بالأبيض يبقى مسطحاً. الأبيض يُبنى بالرماديات، ونقطة الضوء لا تعمل إلا لأن كل ما حولها يقع دونها في القيمة.
حرفة القرارات
رسم البشرة يعني، قبل كل شيء، أن تقرر ما لا ترسمه. لا أحد ينسخ كل مسمة. تُختار الرماديات التي تسند اللون، وعرض كل انتقال، والأماكن القليلة التي يمكن للضوء أن يتألق فيها. تلك الانتقائية هي ما يفسر أن رسامَين أمام النموذج ذاته ينتجان وجهين مختلفين، وكلاهما يبدو حياً.
هذه قرارات يُفهم بالمشاهدة أكثر من القراءة. في masterclass الخاص به في الرسم التشخيصي والواقعية السحرية، يُظهر Guillermo Lorca كيف يفكر ويخطط ويبني لوحاته. التقنية يمكن شرحها في مقالة. أما الحكم فيتشكل بالنظر.
